陈先生生于祖国之北，居于海角之南，画作兼具北方的雄浑与南方秀美，笔下流露的是俊逸与雄浑的相得益彰，咏唱的是中国古人传统笔墨的精髓，且具有深刻的思想内涵和独特的艺术魅力，他在一首题画诗中写道：“睹罢西北移江南，岁月流经半生先。一钩足以明天下，何况清辉满人间”。

　　陈先生好古，性情颇具仙风道骨的古代诗人韵味，高古儒雅，追求不凡。画如其人，作品既不墨守成规，又不追赶潮流，而是坚持自己对中国传统文化的认同和挥发，用自己的笔墨语言表内心之丘壑，他开辟了一条独特新颖、别具一格的水墨天地。他在另一首题画诗中写道：“山中土房是我家，闲坐磨墨到日斜。天下何人识我意，煮茶读书唯涂鸦”。

　　画中的高山、秀木、小桥、流水、村庄和逍遥诗人，是陈先生水墨画的主要素材，线条中锋用笔、端庄柔和、意境深远，常观之，如穿越时代而去，进入到诗画鼎盛的晋唐盛世，观《江山醉雪图》组画，是他大胆的指墨作品，“指墨”顾名思义是直接以手指当毛笔在纸上的画作，观其画似闻柳子厚浅吟“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”；观《溪山雨意图》，若睹王摩诘低唱“空山新雨后，天气晚来秋”。画中一股浓郁的诗情与禅意，呼之欲出、扑面而来。清华美院教授王志安先生评价其为“雅淡如菊”，真言尽其妙也，我想作为一个现代的艺术家，能将古之风采，古之神韵，勾勒得栩栩如生，非有古人之情怀，无法深悟其精髓。

　　陈先生除山水之外，书法与用印亦是一绝。书法取“二王”笔墨之精髓，气韵生动、尤其他的小行草，若银蛇起舞、烟云飞动；一方铁线篆阳文印“天涯居士” 作品中比较多见，他常以缥缈俊逸的书法、遒美健秀的山水画与古朴绝妙的钤印结合的相得益彰、天衣无缝，彰显了传统文化中“书画同源”与“师法造化”之大境。我以为先生能将书画印鬼斧神工地融为一体，是一种源于内心深处对名利淡泊和人生照观的自然流露，他的精品之作《君子之爱》就堪称是书画印美妙结合的一个典范。

　　陈先生近年不仅遍访国内大家名流，亦遍游敦煌、六盘山、贺兰山、华山、衡山、黄山、七仙岭等各地写生采风，在他的一件丈二巨幅山水《江山胜迹图》中跋文曰：“峻峭险绝，太华称雄；深雄浑厚，泰岳称尊；黄山奇于烟云，匡庐秀于泉流，盖夫天地山川亦皆有性，虽溪涧小潭，且也有灵，一草一木无非生机，花开叶落岂止时序，宾翁言：‘中华大地无山不美无水不秀’是寄深情于山川之大画师也”此中可见先生对自然山川领悟之深和热爱之甚。

　　此境只因古时有，当今哪得几回闻，我认为陈先生这种摒弃潮流，摒弃商业气息，坚守在诗文书画印这条朝圣般的土壤之中。如今看来，这确是最大胆的艺术突破，最超凡脱俗的精神食粮！